Некоторые аккорды принадлежат одной песне. Этот принадлежит целой эпохе. В «So What», первой пьесе альбома Miles Davis Kind of Blue (записан в 1959 году), бас задаёт вопрос, а ансамбль отвечает ему аккордом. Bill Evans расположил этот аккорд так, что он звучал открыто, современно и немного загадочно. Пианисты до сих пор называют его аккордом So What, и его фигуру вы услышите почти в каждом стиле джаза, появившемся после.
Хорошая новость: его легко играть. Это одна фигура, и когда руки её запомнят, вы сможете использовать её в любой тональности и на гораздо большем числе аккордов, чем тот, для которого она была придумана.
Как построен аккорд
Большинство джазовых аккордов строится по терциям: C–E–G–B, через одну ноту гаммы. Аккорд So What построен иначе. Начните с E и идите вверх: три чистые кварты, а затем большая терция.
- от E на кварту вверх — A
- от A на кварту вверх — D
- от D на кварту вверх — G
- от G на большую терцию вверх — B
Это первый аккорд: E–A–D–G–B. Теперь сдвиньте всю фигуру на целый тон вниз, чтобы она начиналась с D: D–G–C–F–A. Эти два аккорда, от E и от D, — та самая пара, которой ансамбль в пьесе отвечает басу. Вот они, только фортепиано:
Dm11: E–A + D–G–B · Dm11: D–G + C–F–A
- Три в левой, две в правой: от D левая рука играет D–G–C, правая — F–A (от E: E–A–D в левой, G–B в правой). Левая рука держит кварты; это хорошо, если вашей левой руке удобна такая растяжка.
- Две в левой, три в правой: от D левая рука играет D–G, правая — C–F–A (от E: E–A в левой, D–G–B в правой). Растяжка для левой руки меньше; именно так подсвечиваются клавиши в примерах.
В обоих случаях при переходе от аккорда на E к аккорду на D обе руки просто вместе сдвигаются на целый тон вниз.
Посмотрите на ноты обоих аккордов вместе: E, A, D, G, B, C и F. Все они из лада D дорийский (ноты C мажора от D). В этом секрет фигуры: она движется, но никогда не выходит из лада, поэтому гармония остаётся в D миноре, пока звучание движется. В пьесе бас играет D под обоими аккордами, и аккорд обычно записывают как Dm11. Над этим D первый аккорд даёт нону, квинту, основной тон, ундециму и терцдециму, без малой терции (F) и септимы (C); второй аккорд возвращает их.
Почему он звучит так необычно
Послушайте простой Dm7, а затем два аккорда So What, от E и от D. Каждый раз фортепиано начинает одно; секундой позже вступает бас на D и звучит под аккордами, под обоими аккордами So What по очереди. Послушайте, как нота в басу меняет то, что вы слышите:
Dm7: D–F–A–C · Dm11: E–A + D–G–B · Dm11: D–G + C–F–A
Dm7 звучит устойчиво и привычно. Аккорды So What звучат широко и открыто, даже над тем же D. Эта открытость идёт от кварт. Стопка терций точно говорит уху, что это за аккорд; стопка кварт нейтральнее, она не склоняется явно ни к мажору, ни к минору. Ухо слышит простор вместо ярлыка, а остальное решает нота в басу.
Вот почему этот аккорд так подходит модальному джазу. В «So What» гармония много тактов остаётся в одном ладу. Аккорд, который называет свой лад, но не фиксирует его жёстко, даёт музыке так долго дышать и не надоедать.
Фигура движется по ладу
Здесь аккорд становится инструментом. Сохраните фигуру, но стройте её от других нот D дорийского: от E, затем от F, G и A. Каждая нота остаётся в ладу, поэтому по пути одна из кварт становится увеличенной квартой, а терция наверху иногда оказывается малой. Эти небольшие изменения — часть краски.
Dm11: E–A + D–G–B · Dm11: F–B + E–A–C · Dm11: G–C + F–B–D · Dm11: A–D + G–C–E · Dm11: G–C + F–B–D · Dm11: F–B + E–A–C · Dm11: E–A + D–G–B · Dm11: D–G + C–F–A
Так пианисты аккомпанируют в длинном модальном разделе: ведут фигуру вверх и вниз по ладу в определённом ритме, так что гармония остаётся той же, а звучание всё время движется. Сначала попробуйте медленно и называйте вслух нижнюю ноту каждого аккорда: E, F, G, A, G, F, E, D.
На полутон вверх и обратно
Форма «So What» — 32 такта: шестнадцать тактов D дорийского, восемь тактов на полутон выше, в E♭ дорийском, и ещё восемь в D дорийском. Для средней части новая фигура не нужна: просто сдвиньте весь аккорд на полутон вверх. Вот короткий вариант этой идеи, по восемь тактов в каждой тональности, с аккордом в ритме «чарльстон»:
От So What к квартовым voicings: McCoy Tyner
Через два года после «So What» John Coltrane записал «Impressions»: та же 32-тактовая форма, те же два лада, D дорийский и E♭ дорийский, на полутон друг от друга. Его пианистом был McCoy Tyner, и Tyner продвинул идею аккорда So What ещё на шаг. Он убрал две верхние ноты и оставил кварты внизу: аккорды, построенные целиком из кварт, чаще всего лишь три ноты в левой руке, которые он водил вверх и вниз по ладу и мощно брал под длинными соло Coltrane. Эти аккорды стали звучанием его игры и целого нового стиля модального джаза.
Аккорды, построенные только из кварт, называются квартовыми voicings. Возьмите аккорд So What, уберите две верхние ноты — и один такой аккорд у вас уже есть: E–A–D, три ноты, каждая на кварту выше предыдущей. Послушайте его от E, а затем на тон ниже, от D (D–G–C):
Dm11: E–A–D · Dm11: D–G–C
Вот эта идея на всей 32-тактовой форме, форме «So What» и «Impressions»: восемь тактов D дорийского, ещё восемь, восемь тактов E♭ дорийского и снова восемь D дорийского. Звучит шагающий бас; одна левая рука аккомпанирует трёхзвучными квартовыми аккордами, взятыми из лада: D–G–C, E–A–D, G–C–F и A–D–G. Послушайте, как эти аккорды скользят туда и обратно по ладу, и обратите внимание на ритм: здесь «чарльстон», там короткий толчок (push) на «и» второй и четвёртой доли, опережение и целые такты паузы. Левая рука никогда не играет на каждую долю:
Попробуйте сами только с этими четырьмя аккордами. Играйте левой рукой легко и коротко, оставляйте паузы и переходите к соседнему аккорду по ступеням. В разделе E♭ всё сдвигается на полутон вверх: E♭–A♭–D♭, F–B♭–E♭ и так далее.
Без верхних нот звучание ещё открытее, почти парящее: аккорд почти не говорит, мажорный он или минорный, и решает нота в басу. Это звучание «Impressions» и большой части джаза начиная с 1960-х. Квартовые voicings — отдельная большая тема, и ей будет посвящён мой следующий урок: как их строить, как вести их по ладу и как аккомпанировать ими так, как это делал McCoy Tyner.
Одна фигура — много аккордов
Теперь самое полезное. Оставьте руки точно на месте, на E–A–D–G–B, и меняйте только ноту в басу. Каждая нота в басу превращает те же пять нот в другой аккорд:
- Над D: Dm11, звучание So What.
- Над G: G6/9, открытый и светлый.
- Над C: Cmaj13, богатое мажорное звучание.
- Над F: Fmaj13♯11, мечтательное лидийское звучание.
Dm11: E–A + D–G–B · G6/9: E–A + D–G–B · Cmaj13: E–A + D–G–B · Fmaj13♯11: E–A + D–G–B
Итак, одна фигура, которую вы уже знаете, даёт минорный аккорд, аккорд 6/9 и две краски большого мажорного септаккорда. Это много музыки для пяти нот. Используйте её всякий раз, когда в теме долго звучит малый минорный септаккорд, большой мажорный септаккорд или аккорд 6/9 и вам хочется звучания современнее, чем стопка терций.
Как заниматься аккордом So What
- Все 12 тональностей. Используйте меню тональностей в первом примере. Называйте нижнюю ноту и минорный аккорд, к которому она относится: E для Dm11, F для E♭m11 и так далее.
- Сначала каждой рукой отдельно. Левая рука играет три кварты, правая — кварту и терцию наверху. Потом соедините руки.
- Ведите его по ладу, как в третьем примере, в каждой тональности, которую вы учите.
- Аккомпанируйте длинный модальный раздел. Поставьте метроном на 2 и 4 и сыграйте шестнадцать тактов D минора с аккордом в ритме «чарльстон», сдвигая его на соседнюю ступень лада каждые один-два такта.
- Ищите его в темах. Каждый раз, когда в теме есть малый минорный септаккорд длиной в такт или больше, попробуйте на нём аккорд So What.
Ошибки, которые я слышу чаще всего
- Слишком низко. Кварты, сложенные ниже примерно D3, превращаются в рычание. Держите нижнюю ноту рядом с C первой октавы.
- Не та верхняя нота. Терция наверху должна быть большой. Четыре чистые кварты подряд — другое звучание (чисто квартовый аккорд), тоже хорошее, но это не аккорд So What.
- Играть его везде. В плотном ii–V–I, где аккорд меняется каждые две доли, открытое звучание теряется. Он раскрывается на долгих аккордах.
- Выводить его за пределы лада. Сдвигая фигуру, проверяйте каждую ноту по ладу. Одна неверная нота — и открытое звучание скисает.
- Забывать про бас. Когда играете один, добавьте основной тон снизу левой рукой (а все пять нот сыграйте правой), иначе аккорд теряет опору.
Вопросы учеников
Аккорд So What — это то же самое, что квартовый voicing?
Почти. Квартовый voicing строится только из кварт, так, как их играл McCoy Tyner. Аккорд So What — это три кварты плюс большая терция наверху. Эта последняя терция добавляет немного сладости, и отчасти поэтому он так хорошо звучит. Квартовым voicings будет посвящён следующий урок.
В каких темах его можно использовать?
Начните с «So What» и «Impressions». Потом попробуйте его в любой модальной теме, например в «Maiden Voyage» Herbie Hancock, и на долгих минорных аккордах в стандартах: скажем, на первых аккордах «Summertime» или «Autumn Leaves» в миноре.
Можно ли играть его одной рукой?
Все пять нот — нет, если только у вас не очень большая рука. Обычное решение — играть три нижние ноты, кварты, левой рукой как аккорд аккомпанемента, а правой рукой играть мелодию или линию.
Что послушать
Аккорд So What и модальное звучание, которое выросло вокруг него. Прислушайтесь к открытым аккордам по квартам, которые подолгу движутся в пределах одного лада.
- “So What”, Miles Davis · Kind of Blue (1959): Bill Evans, фортепиано
- “So What”, Miles Davis · Four & More (1964): Herbie Hancock, фортепиано: гораздо более быстрая версия
- “Impressions”, John Coltrane · Impressions (1961): та же форма и те же лады; McCoy Tyner, фортепиано
- “Pavanne”, Ahmad Jamal Trio · The Piano Scene of Ahmad Jamal (1955): Impressions заимствует эту мелодию
- “Maiden Voyage”, Herbie Hancock · Maiden Voyage (1965)
- “Passion Dance”, McCoy Tyner · The Real McCoy (1967)
- “Milestones”, Miles Davis · Milestones (1958): Red Garland, фортепиано
- “All Blues”, Miles Davis · Kind of Blue (1959): Bill Evans, фортепиано
- “Flamenco Sketches”, Miles Davis · Kind of Blue (1959): Bill Evans, фортепиано
- “Little Sunflower”, Freddie Hubbard · Backlash (1966)