Попросите классического пианиста сыграть джазовую линию с листа, и вы услышите каждую ноту на месте, в темпе, идеально ровно. И это не звучит как джаз. Попросите джазового пианиста сыграть ту же линию, и она вдруг начинает танцевать. Ноты те же. Разница — в свинге.
Свинг — это ощущение, а ощущение осваивают в основном на слух. Но дело пойдёт гораздо быстрее, если знать, что именно слушать. В этом уроке свинг разобран на четыре вещи, которые можно услышать и отработать: восьмые «долгая–короткая», триоль внутри них, акцент на «и» и левую руку, которая забегает чуть вперёд доли.
Ровные и свинговые восьмые
В большинстве классической музыки, а также в поп-музыке, роке и босса-нове две восьмые в одной доле ровные: каждой достаётся ровно половина доли. Вот бибоповая линия, сыгранная так, ровно, без всего остального:
Все ноты верные, а звучит как упражнение. Теперь те же ноты со свингом, с контрабасистом и лёгкой левой рукой:
Слышите разницу? Пары восьмых больше не ровные. Первая нота каждой пары длиннее, вторая короче. Долгая–короткая, долгая–короткая. Это и есть основа свинга.
Думайте триолями
Насколько долгая «долгая»? Хорошая картинка — триоль. Разделите каждую долю на три равные части. Первая нота занимает первые две части, вторая — последнюю: долгая на две, короткая на одну.
Считайте вслух, отстукивая доли: «три-о-ли, три-о-ли», по слогу на каждую треть доли. Играйте на «три» и на «ли», а на среднем «о» молчите. Это и есть свинговая пара. Вот она с ансамблем: одна пара «долгая–короткая», пауза, ещё одна пара, на ii–V–I:
Послушайте, как короткая нота ведёт к следующей доле. Именно короткая нота, а не долгая, даёт свингу его подъём.
Триоль — это картинка, а не правило. Настоящий свинг меняется вместе с темпом. В медленном темпе долгая нота часто ещё длиннее, чем в триоли; в очень быстром восьмые становятся почти ровными. Музыканты подстраиваются, не задумываясь, так же как вы подстраиваете шаг под скорость ходьбы. Примеры на этой странице чуть ровнее триоли: так свингует большинство музыкантов в среднем темпе.
Опирайтесь на «и»
Вот второй секрет, который упускает большинство учеников: в свинге сильная нота — короткая. Играйте ноту между долями, на «и», чуть громче, чем ноту в долю. В классической музыке сильной обычно бывает доля. В джазе акцент часто приходится сразу после неё.
Не перестарайтесь и не делайте этого на каждое «и». Подчеркните одно здесь, другое там, почти случайно, а остальные пропускайте легко. Небольшой опоры время от времени достаточно. Если бить по каждому «и», линия станет деревянной по-новому: вы просто сменили одну схему на другую. Представьте духовика: ноты в долю он просто выдувает, а некоторые ноты между долями получают маленький толчок воздуха. Послушайте пример ещё раз: не каждое «и» громче.
И играйте ноты связно. Свинговые восьмые плавные, легато, без пустот между нотами. Рубленая линия не может свинговать, каким бы идеальным ни был её ритм.
Опережение в левой руке
Левая рука тоже свингует. Вместо того чтобы играть аккорды в долю, играйте короткие аккорды чуть раньше доли: на «и» второй и на «и» четвёртой доли. Каждый аккорд приходит на восьмую раньше и тянет музыку вперёд.
Dm7: F–C · G7: F–B · Cmaj7: E–B · Dm7: F–C · G7: F–B · Cmaj7: E–B
Играйте эти аккорды коротко, стаккато. Бас держит доли, а левая рука играет в промежутках между ними. Это маленькое опережение во многом объясняет, почему джазовый ансамбль как будто всё время движется вперёд, даже в спокойном темпе. В моём уроке о ритмах аккомпанемента есть ещё четыре ритма, которые стоит попробовать.
Laid back: чуть позади доли
Послушайте такого мастера, как Erroll Garner, и вы заметите ещё кое-что: его правая рука часто звучит совсем чуть-чуть позже доли. Не настолько, чтобы это казалось ошибкой, а просто расслабленно, будто впереди всё время мира. Контрабас и барабаны держат время ровно, а мелодия словно откидывается назад, опираясь на него.
Это самая тонкая часть ощущения свинга, и её невозможно сосчитать. Её осваивают, слушая и копируя. Пока просто знайте, что она существует. Если линия звучит торопливо и нервно, почти всегда помогает одно: расслабиться и дать ей чуть отстать.
Как заниматься свингом
- Метроном на 2-ю и 4-ю доли. Поставьте медленный темп, около 60, и пусть он щёлкает только на 2-ю и 4-ю доли, там, где барабанщик играет на хай-хэте. Чувствуйте эти щелчки как бэкбит.
- По одной паре. Сыграйте одну пару «долгая–короткая» на одной ноте, затем пауза, как в примере выше. Потом две пары. Потом целую линию.
- Сначала спойте. Пропойте линию на слоги, «ду-ба ду-ба», с опорой на «ба». Если вы можете спеть её со свингом, руки тоже смогут научиться.
- Добавьте опережение в левой руке на «и» второй и четвёртой долей, коротко, пока метроном щёлкает на 2-ю и 4-ю.
- Играйте вместе с записями. Выберите одну запись из списка ниже, поставьте её темп на метрономе и копируйте ощущение, а не ноты.
- Записывайте себя. Как слушатель вы слышите свинг гораздо лучше, чем во время игры.
Ошибки, которые я слышу чаще всего
- Играть точные триоли, как машина. Свинг дышит. Триоль — отправная точка, а не сетка.
- Акцентировать долю. Классическая привычка. Опирайтесь лучше на «и», но не на каждое.
- Рубленые восьмые. Держите каждую ноту до следующей. Сначала плавно, потом свинг.
- Слишком сильный свинг. Тяжёлое, дёрганое «долгая–короткая» звучит как детская песенка. Расслабьтесь.
- Торопиться. Нервные исполнители незаметно убегают вперёд доли. Откиньтесь назад.
- Левая рука на каждую долю. Это останавливает движение музыки. Играйте с опережением, на «и».
Вопросы учеников
Нужно ли записывать свинговые восьмые триолями?
Нет. В джазовых лид-шитах пишут обычные восьмые, а музыканты свингуют их по ощущению. Если везде писать триоли, ноты трудно читать, и это толкает вас к тому деревянному, механическому свингу, которого вы как раз хотите избежать.
Весь ли джаз свингует?
Нет. В босса-нове и латиноамериканском джазе играют ровными восьмыми, и многие современные джазовые пьесы тоже играются ровно. Баллады часто свингуют так мягко, что восьмые звучат почти ровно. Ноты или запись подскажут, какое ощущение выбрать.
Как понять, что я свингую?
Запишите себя, играя вместе с записью или минусовкой, и прослушайте. Если ваша линия звучит так, будто она часть ансамбля, вы свингуете. Если она звучит сама по себе, замедлитесь и скопируйте одну фразу с записи, нота в ноту и ощущение в ощущение.
Что послушать
Десять уроков свинга. Выберите одну запись, ставьте её каждый день в течение недели и копируйте ощущение: где звучат долгие и короткие ноты и насколько спокойно держится время.
- “Bye Bye Blackbird”, Miles Davis · ’Round About Midnight (1956): Red Garland, фортепиано
- “If I Were a Bell”, Miles Davis Quintet · Relaxin’ (1956): Red Garland, фортепиано
- “C Jam Blues”, Oscar Peterson Trio · Night Train (1962)
- “Moanin’”, Art Blakey & the Jazz Messengers · Moanin’ (1958): Bobby Timmons, фортепиано
- “Tenor Madness”, Sonny Rollins · Tenor Madness (1956): Red Garland, фортепиано
- “Shiny Stockings”, Count Basie Orchestra · April in Paris (1956): целый биг-бэнд свингует как один
- “Poinciana”, Ahmad Jamal Trio · At the Pershing: But Not for Me (1958)
- “Autumn Leaves”, Erroll Garner · Concert by the Sea (1955): послушайте, как правая рука чуть отстаёт от доли
- “Blues by Five”, Miles Davis Quintet · Cookin’ (1956): Red Garland, фортепиано
- “Freddie Freeloader”, Miles Davis · Kind of Blue (1959): Wynton Kelly, фортепиано